14 · 大阿爾克那
節制
牌面畫了什麼
水在兩個杯子之間流動，一滴也沒灑出來，而那個角度照理說根本行不通。一隻腳踩在溪水裡，一隻腳站在岸上。
正位
兩樣本不該混在一起的東西，正被維持在適當的比例裡。這得時時留意，而它確實行得通。
逆位
比例在一段時間前就走樣了。現在大半都是其中一邊在撐著。
牌面上有什麼，又該怎麼解讀
- 在兩個杯子之間流動的水一次本該灑出來卻沒有灑出來的傾注，解讀為靠細心而不是靠運氣維持的穩定平衡。
- 看似行不通的角度在紙上看起來不對、實際卻行得通的安排，解讀為比例可以勝過幾何的證明。
- 一腳踏在溪水中站在流動的事物之中，解讀為持續接觸尚未安定的事物，而不是抽身避開。
- 一腳踏在陸地上站在堅實的事物上，解讀為在其他一切都在動的時候，保留一個不動的錨點。
只收錄 1909 年原版印版上實際畫出的元素。
放進占卜裡看
你正把兩種不容易自然融合的生活調和在一起。只有在你持續慢慢倒、留意水位的時候，它才撐得住。說出那句能讓這份調和保持誠實的話。如果你已經不再注意自己扛了多少，這次傾倒就已經失衡了；在你心生怨懟之前，把一部分放回另一邊。
我問這段關係，抽到節制。真正卡住的是什麼？
問這個 →工作你同時應付兩個互相拉扯的要求：一個是穩定的崗位，一個是變動的崗位。兩邊各踏一腳，並且把你的界線說出口，因為這種安排在所有旁觀者眼裡都不對，卻還是行得通。當你發現幾乎都是你在撐著，就把不屬於你的那部分交還回去。
我問工作，抽到節制。我該先從哪裡動？
問這個 →金錢兩項責任必須放在同一個容器裡。每次只移動少量、算好的金額，再倒之前先確認水位。如果某個帳戶悄悄吸走了一切，你失去的是比例，不是錢。重建比例的方法，是給每一邊一個固定的份額，而且你不去動它。
我問金錢，抽到節制。是真的不夠，還是我不敢花？
問這個 →你的狀態你單靠專注把某件事維持在一起，而它也確實撐住了。這要耗費你的注意力，而這份代價是真的。和會變動的那部分保持接觸，把重心放在不會變動的那部分，並且在杯子傾倒之前停下，而不是之後。
如果節制說的是我目前的狀態，我該先休息，還是先行動？
問這個 →問題
節制是好牌嗎？
這裡沒有好牌壞牌之分，只看你站在這張牌的哪一面。正位：兩樣本不該混在一起的東西，正被維持在適當的比例裡。這得時時留意，而它確實行得通。 逆位：比例在一段時間前就走樣了。現在大半都是其中一邊在撐著。
節制的正位和逆位有什麼不同？
正位：兩樣本不該混在一起的東西，正被維持在適當的比例裡。這得時時留意，而它確實行得通。 逆位：比例在一段時間前就走樣了。現在大半都是其中一邊在撐著。 逆位有它自己的意思，不是正位的反面。
節制和死神、惡魔有什麼關係？
在大阿爾克那中，節制緊接在死神之後，下一張就是惡魔。死神：有件事正在結束，照的是它自己的時程，不是你的。接下來會出現的東西，已經在畫面裡了。 惡魔：它可以結束。但它沒有。
內容出處
這 78 張插畫是 1909 年的 Rider–Waite 牌，由 Pamela Colman Smith（1878–1951）繪製。她過世已超過七十年，這些作品在美國、歐盟和日本都屬於公有領域——每一個檔案的授權標記都在 Wikimedia Commons 上查核過。原始掃描圖裁掉了外圍邊框和標題條，並上了一層色調，好和牌框搭在一起。牌框、橫幅和牌背是這裡自己做的。讀牌人的肖像是公有領域的畫作——幾幅慕夏（1860–1939）的裝飾畫板，另有馬泰伊科的《哥白尼》（1873）、萊特的《煉金術士》（1771）和沃特豪斯的《水晶球》（1902）。它們的授權標記同樣在 Wikimedia Commons 上逐一查核過，再經裁切和調色，讓整體一致。
本頁文字由本站編寫，是本站對這張牌的解讀，並非引用偉特的原文。偉特本人的占卜牌義收錄於《The Pictorial Key to the Tarot》（1910），該書已屬公共領域。