15 · 大阿爾克那
惡魔
牌面畫了什麼
他們脖子上的鎖鏈是鬆的——鬆到可以直接拿下來。兩個人都把視線從對方身上移開。
正位
它可以結束。但它沒有。
逆位
你已經正眼看過那條鎖鏈了。看，不等於把它拿下來，但要拿下來，就是從看開始。
牌面上有什麼，又該怎麼解讀
- 套在脖子上的鬆垮鎖鏈看起來像一道鎖，其實只是擱在身上的重量——它之所以困得住你，是因為從來沒被試過。
- 彼此別開視線的兩個人兩個人困在同一個陷阱裡，卻避開彼此的眼神，這樣誰都不必把它說破。
- 鬆到可以取下的鎖鏈出口早就開著；讓你留在這裡的，是你決定不伸手去碰它。
只收錄 1909 年原版印版上實際畫出的元素。
放進占卜裡看
你待在一段你其實可以離開的關係裡。離開一直都是可行的選項。這正是你閉口不提的部分。看看你從留下得到了什麼——安逸、習慣、不必孤單——然後對自己把它說出來。接著判斷這筆交換是否仍然值得。如果你迴避伴侶的眼神，問問自己，你怕對方看見什麼。
我問這段關係，抽到惡魔。真正卡住的是什麼？
問這個 →工作你守著一個消磨你的職位、主管或工作時程，還告訴自己別無選擇。你有。鎖鏈是鬆的。寫下離開實際要付出的代價——錢、時間、你對自己說的某個故事——把真正的代價和你害怕的代價分開。辭職之前先去別處應徵，或是重新談那些你從來沒同意過的條件。
我問工作，抽到惡魔。我該先從哪裡動？
問這個 →金錢債務或某種花錢模式困住你，是因為你把它當成永久的。它不是。牌上的人不看彼此；你不看那個數字。去看它。不退縮地算出你欠了多少、花了多少，然後挑一件事在這週改掉。做得小但做完了，勝過一個從沒開始的計畫。
我問金錢，抽到惡魔。是真的不夠，還是我不敢花？
問這個 →你的狀態你和某樣東西訂了契約，那是你自己選的，而且你還一直在選。這不是命運。鎖鏈鬆到可以取下，這代表留下是你自己的決定。先從直視它開始——不要戲劇化，不要找藉口。然後試試鎖鏈有多鬆：略過一次，拒絕一次，一天不碰它。留意你用什麼話說服自己回去。
如果惡魔說的是我目前的狀態，我該先休息，還是先行動？
問這個 →問題
惡魔是好牌嗎？
這裡沒有好牌壞牌之分，只看你站在這張牌的哪一面。正位：它可以結束。但它沒有。 逆位：你已經正眼看過那條鎖鏈了。看，不等於把它拿下來，但要拿下來，就是從看開始。
惡魔的正位和逆位有什麼不同？
正位：它可以結束。但它沒有。 逆位：你已經正眼看過那條鎖鏈了。看，不等於把它拿下來，但要拿下來，就是從看開始。 逆位有它自己的意思，不是正位的反面。
惡魔和節制、高塔有什麼關係？
在大阿爾克那中，惡魔緊接在節制之後，下一張就是高塔。節制：兩樣本不該混在一起的東西，正被維持在適當的比例裡。這得時時留意，而它確實行得通。 高塔：倒下的東西，本來就已經沒在支撐什麼。聲音很大，但那不等於失去。
內容出處
這 78 張插畫是 1909 年的 Rider–Waite 牌，由 Pamela Colman Smith（1878–1951）繪製。她過世已超過七十年，這些作品在美國、歐盟和日本都屬於公有領域——每一個檔案的授權標記都在 Wikimedia Commons 上查核過。原始掃描圖裁掉了外圍邊框和標題條，並上了一層色調，好和牌框搭在一起。牌框、橫幅和牌背是這裡自己做的。讀牌人的肖像是公有領域的畫作——幾幅慕夏（1860–1939）的裝飾畫板，另有馬泰伊科的《哥白尼》（1873）、萊特的《煉金術士》（1771）和沃特豪斯的《水晶球》（1902）。它們的授權標記同樣在 Wikimedia Commons 上逐一查核過，再經裁切和調色，讓整體一致。
本頁文字由本站編寫，是本站對這張牌的解讀，並非引用偉特的原文。偉特本人的占卜牌義收錄於《The Pictorial Key to the Tarot》（1910），該書已屬公共領域。