2 · 大阿爾克那
女祭司
牌面畫了什麼
兩根柱子之間掛著一道帷幕，沒有拉開。她坐在帷幕前面，不是後面。
正位
有件事已經知道了，卻還說不出來。太早逼自己找字眼，通常就會失去它——不是因為它躲起來，而是它還沒長成能被說出來的形狀。
逆位
別人一再告訴你你有什麼感受，次數多到現在聽起來就像你自己的聲音。要分辨這兩者，就得想起最先是誰說的，以及那天你原本想說什麼。
牌面上有什麼，又該怎麼解讀
- 帷幕帷幕標出你感覺到的與說得出口的之間的界線；它被解讀為一道門檻，而不是一堵牆，在它背後的東西成形之前，它會一直闔著。
- 兩根柱子兩根柱子框出你所坐的空間；它們被解讀為你同時抱持的兩個真相之間的張力，兩者都還沒分出勝負。
- 她坐在帷幕前的姿勢她面對帷幕坐著，而不是穿過它；這被解讀為留在問題裡，而不是硬從問題中逼出答案。
只收錄 1909 年原版印版上實際畫出的元素。
放進占卜裡看
你對某個人有一種感覺，還沒辦法用一句話說出來。別只為了打破沉默，就把它說給對方聽，或說給自己聽。再和它相處一陣子。如果有人告訴過你，你對這個人是什麼感覺，查一查這個說法從哪裡來。留意在別人的說法出現之前，你原本想說的是什麼。私下把它記下來。
我問這段關係，抽到女祭司。真正卡住的是什麼？
問這個 →工作關於某個專案或某個職位，你知道一些還沒說出口的事。在人前說出來之前，先把它寫下來。給它一週的時間，看它站不站得住。如果一直有人替你說出你的抱負，列出在他們開口之前，你真正想要的是什麼。等你能用自己的話說出來，就可以據此行動。
我問工作，抽到女祭司。我該先從哪裡動？
問這個 →金錢一個關於錢的決定，感覺既清楚又說不出口。今天先不要行動。把數字寫在紙上擺在眼前，不要只放在腦子裡。如果一直有別人在告訴你，你想拿這筆錢做什麼，把他們的聲音和你自己的分開。等這個選擇有了你能清楚描述的樣子，就是行動的時候。
我問金錢，抽到女祭司。是真的不夠，還是我不敢花？
問這個 →你的狀態你心裡有一件還沒準備好說出口的事。這是一種處境，不是問題。別再逼自己擠出那句話。讓這份感覺待在原處，明天再去看它。如果腦中有個聲音一直重複某句關於你想要什麼的話，追溯它的來源。你可能會發現，那句話不是你的。
如果女祭司說的是我目前的狀態，我該先休息，還是先行動？
問這個 →問題
女祭司是好牌嗎？
這裡沒有好牌壞牌之分，只看你站在這張牌的哪一面。正位：有件事已經知道了，卻還說不出來。太早逼自己找字眼，通常就會失去它——不是因為它躲起來，而是它還沒長成能被說出來的形狀。 逆位：別人一再告訴你你有什麼感受，次數多到現在聽起來就像你自己的聲音。要分辨這兩者，就得想起最先是誰說的，以及那天你原本想說什麼。
女祭司的正位和逆位有什麼不同？
正位：有件事已經知道了，卻還說不出來。太早逼自己找字眼，通常就會失去它——不是因為它躲起來，而是它還沒長成能被說出來的形狀。 逆位：別人一再告訴你你有什麼感受，次數多到現在聽起來就像你自己的聲音。要分辨這兩者，就得想起最先是誰說的，以及那天你原本想說什麼。 逆位有它自己的意思，不是正位的反面。
女祭司和魔術師、皇后有什麼關係？
在大阿爾克那中，女祭司緊接在魔術師之後，下一張就是皇后。魔術師：材料你都有了。問題不在於要不要，而在於你先拿起哪一樣。 皇后：你開始的某件事，已經自己有了產出。你現在要做的是讓它自己進行，而不是去推它。
內容出處
這 78 張插畫是 1909 年的 Rider–Waite 牌，由 Pamela Colman Smith（1878–1951）繪製。她過世已超過七十年，這些作品在美國、歐盟和日本都屬於公有領域——每一個檔案的授權標記都在 Wikimedia Commons 上查核過。原始掃描圖裁掉了外圍邊框和標題條，並上了一層色調，好和牌框搭在一起。牌框、橫幅和牌背是這裡自己做的。讀牌人的肖像是公有領域的畫作——幾幅慕夏（1860–1939）的裝飾畫板，另有馬泰伊科的《哥白尼》（1873）、萊特的《煉金術士》（1771）和沃特豪斯的《水晶球》（1902）。它們的授權標記同樣在 Wikimedia Commons 上逐一查核過，再經裁切和調色，讓整體一致。
本頁文字由本站編寫，是本站對這張牌的解讀，並非引用偉特的原文。偉特本人的占卜牌義收錄於《The Pictorial Key to the Tarot》（1910），該書已屬公共領域。